北宋《御制秘藏诠》版画残卷与《千里江山图》之秘
发布时间：2022-02-05 04:18
北宋大观二年（1108）刻印的《御制秘藏诠》版画,以山水长卷的形式表现泽州硖石山一带的佛都盛景,并将众高僧讲经说法图点缀其间。这种样式在佛教版画中尚属先例,显然是受到了北宋山水画高度发展的影响,与政和三年（1113）蔡京作跋的王希孟《千里江山图》在构图和表征方面极为肖似,且两者前后相距不到五年,北宋《千里江山图》证明,绘画亦有向版画借题的情况。
【文章来源】：美术大观. 2020,(02)北大核心
【文章页数】：5 页
【部分图文】：
ˉ《御制秘藏诠》卷十三版画与《千里江山图》（局部）山体水域走势对比示意图（1-4)
在此前提下观看图一中的《御制秘藏诠》版画，只见山水之境遍布禅院僧侣，众生谒佛往来不绝的场景，顿时豁然开朗。细看图1，由小桥通往高阶处，法师背山面水，端坐于草庐内，有一僧、一俗立于草庐前拜谒，四周云嶂迭起、流水潺潺、意境悠远；图2，山间苍松掩映处，一法师端坐于蒲团上，与三僧说法。山脚掩处有数间僧舍、院落，一俗拜见法师而不遇，正由僧人引路，沿依山栈道行往法师讲经处。此处碧树绿茵、波光粼粼，远处山水共长天一色；图3，曲水通幽、乱石横列，右岸山崖下，一法师持羽扇端坐在石床上，一僧起手跪拜与法师对答，另老、幼三俗跪拜于侧旁倾听。左岸绿树环抱中，有一处干栏式亭阁筑于水岸，近处却见一老翁持杖前行；图4，远处山势陡峭如削，半山处犹见平顶，一法师坐于高背椅中，一僧正与拜见。山崖下依水建有僧舍数间，寺门大开，后有一船坞待舟。右下有一木桥，桥上拄杖僧正与桥下弃械拜迎的武夫交谈，左下有一夫挑担逆行。将四幅版画连贯起来，犹如观看一幅山水长卷，遗憾的是版画并不能如绘画般皴染设色，但是通过文献记载，依然能够想象崇宁时，福严禅院重建后之盛况。金大定四年九月二十五日，福严禅院福裕立碑，记录重修鉴峦所建殿阁事，碑文记载：“重修宝殿，巧极良工。金碧光耀，人天恭顺。”(13)金宣宗兴定辛巳清明日，牛文郁在游览硖石山后，有《青莲寺》诗云：“耸秀莲峰染黛新，中藏精舍碧鳞鳞。一溪云水分金界，十里烟霞隔世尘。”(14)金碧光耀、水陆共生，即硖石山福严禅院之真实图景。
图三ˉ《千里江山图》中的双瀑帘洞图五ˉ（中唐）榆林窟第25窟北壁（局部），弥勒经变，迦叶献袈裟（1）；（五代后梁）关仝《关山行旅图》（局部），台北“故宫博物院”藏（2）；（北宋）王希孟《千里江山图》（局部），故宫博物院藏（3)
本文编号：3614545
【文章来源】：美术大观. 2020,(02)北大核心
【文章页数】：5 页
【部分图文】：
ˉ《御制秘藏诠》卷十三版画与《千里江山图》（局部）山体水域走势对比示意图（1-4)
在此前提下观看图一中的《御制秘藏诠》版画，只见山水之境遍布禅院僧侣，众生谒佛往来不绝的场景，顿时豁然开朗。细看图1，由小桥通往高阶处，法师背山面水，端坐于草庐内，有一僧、一俗立于草庐前拜谒，四周云嶂迭起、流水潺潺、意境悠远；图2，山间苍松掩映处，一法师端坐于蒲团上，与三僧说法。山脚掩处有数间僧舍、院落，一俗拜见法师而不遇，正由僧人引路，沿依山栈道行往法师讲经处。此处碧树绿茵、波光粼粼，远处山水共长天一色；图3，曲水通幽、乱石横列，右岸山崖下，一法师持羽扇端坐在石床上，一僧起手跪拜与法师对答，另老、幼三俗跪拜于侧旁倾听。左岸绿树环抱中，有一处干栏式亭阁筑于水岸，近处却见一老翁持杖前行；图4，远处山势陡峭如削，半山处犹见平顶，一法师坐于高背椅中，一僧正与拜见。山崖下依水建有僧舍数间，寺门大开，后有一船坞待舟。右下有一木桥，桥上拄杖僧正与桥下弃械拜迎的武夫交谈，左下有一夫挑担逆行。将四幅版画连贯起来，犹如观看一幅山水长卷，遗憾的是版画并不能如绘画般皴染设色，但是通过文献记载，依然能够想象崇宁时，福严禅院重建后之盛况。金大定四年九月二十五日，福严禅院福裕立碑，记录重修鉴峦所建殿阁事，碑文记载：“重修宝殿，巧极良工。金碧光耀，人天恭顺。”(13)金宣宗兴定辛巳清明日，牛文郁在游览硖石山后，有《青莲寺》诗云：“耸秀莲峰染黛新，中藏精舍碧鳞鳞。一溪云水分金界，十里烟霞隔世尘。”(14)金碧光耀、水陆共生，即硖石山福严禅院之真实图景。
图三ˉ《千里江山图》中的双瀑帘洞图五ˉ（中唐）榆林窟第25窟北壁（局部），弥勒经变，迦叶献袈裟（1）；（五代后梁）关仝《关山行旅图》（局部），台北“故宫博物院”藏（2）；（北宋）王希孟《千里江山图》（局部），故宫博物院藏（3)
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