八大山人书画造型语言的共性研究

发布时间：2022-02-24 20:30

　　中国书、画是姊妹艺术,在造型语言方面有不少共性。中国书画造型语言的这些共性,主要体现在笔画的笔法、质感、审美情调、表现内容、组织原则、空间处理等方面,究其产生的根源,则在于中国书画具有相同的来源、共同的工具（笔、墨、纸、砚）,都强调骨法用笔、追求“笔情墨趣”和“气韵生动”等。通过分析八大山人的书画造型语言,可知他的书画都运用了篆书的笔法来塑造笔墨线条,这些线条主要是中锋用笔的结果,具有强烈的运动感和逸宕的审美特点,其书画善于运用“嫩墨”,在构图上强调差异面的对比和总体上的动态和谐。这样的审美特点,除了有形式方面的原因之外,同时也是八大山人飘然出尘的艺术境界的一种体现。 

【文章来源】：中国美术学院浙江省

【文章页数】：30 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一 选题缘由和研究现状
    二 研究意义和研究方法
第一章 八大山人生平及其书画艺术
    一 八大山人生平事迹
    二 八大山人的艺术实践及其成就
第二章 八大山人书画造型语言的共性
    一 笔法和笔画质感的共性
    二 笔画审美感受和审美情调的共性
    三 笔画表现内容和组织原则的共性
    四 其他方面的共性
第三章 八大山人书画造型语言共性产生的原因
    一 创作工具和材料
    二 创作技法方面
    三 情感态度和艺术思想方面
第四章 本课题的研究价值及意义
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]五十年来八大山人研究综述[J]. 胡迎建.  江西科技师范学院学报. 2010(01)
[2]论朱耷书法的风格及对后世的影响[J]. 曹春华,李传伦.  连云港师范高等专科学校学报. 2009(04)
[3]横涂竖抹千千幅 墨点无多泪点多——八大山人的书法艺术[J]. 薛海洋.  青少年书法. 2008(07)
[4]八大山人山水画的笔墨形式与造境[J]. 张馨之.  美术. 2007(08)
[5]八大山人、石涛的艺术成就[J]. 陈浩星.  中国书画. 2005(02)
[6]八大山人的书画互渗[J]. 李一.  文艺评论. 2003(05)
[7]线与时空[J]. 张林.  成都师专学报. 2002(03)
[8]在第三维与第四维之间[J]. 邱振中.  新美术. 1990(01)
[9]论美是客观与主观的统一[J]. 朱光潜.  哲学研究. 1957(04)

博士论文
[1]康有为书法美学思想研究[D]. 刘兆彬.山东师范大学 2010

硕士论文
[1]赵孟頫美学思想研究[D]. 任瑞金.山东师范大学 2010



本文编号：3643461