记忆中存在的风景

发布时间：2022-02-24 23:08

　　本研究的目的在于分析画家的作品是如何反映并表现画家个人“记忆”的。为了达到该目的，研究者通过以下三个阶段进行研究。首先，通过考察东西方的绘画史来研究传统的视觉方式，然后分析从过去到当代视觉方式产生的变化。第二阶段中从具象性绘画再次出现的背景，作品的发展方向和形象的层面分析当代欧洲美术的特征，并将其与个人的记忆联系在一起。尤其在考察和记忆有关的当代美术作品的时候，从众多作品中选择了彼得·多依格的风景作品，分析了其作品中所反映出的视觉表现方式。最后，在“记忆”和“画面语言”这一双重结构的层面上对研究者本人的作品进行了分析，并理论性地展现出研究者作品的特征。具体研究结果如下。绘画中东西方人的传统视觉方式，即三远法和透视法是受古代人宇宙、自然观的影响而形成的绘画空间表现样式。在经历过了产业化，逐渐走向后产业化社会的当今世界中，现代人的价值观和世界观也开始发生变化，因此绘画中传统的空间创作方式逐渐解体，开始出现全新多元性的视角，这些必然再次反映在绘画创作之中。作为一种视觉语言以记忆的问题和画面的语言观察绘画的双重结构观点，它作为一种理解包含于逐渐变得费解的当代绘画中，却难以被意识到是创作主体之意... 

【文章来源】：清华大学北京市211工程院校985工程院校教育部直属院校

【文章页数】：133 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
摘要
Abstract
第1章 引言
    1.1 主题选定的背景
    1.2 研究意义和目的
        1.2.1 研究意义
        1.2.2 研究目的
    1.3 研究方法和主要内容概述
    1.4 研究的创新点
第2章 绘画媒体中的再现
    2.1 东西方人观看自然的方式
        2.1.1 东西方人的宇宙，自然观
        2.1.2 移动视角和固定视角
    2.2 东西方人的绘画创作方式
        2.2.1 散点透视和焦点透视
        2.2.2 山水画和风景画的变化样式
    2.3 从山水到风景
        2.3.1 真实和再现
        2.3.2 多元主义的视角和不同的真实
第3章 记忆问题和绘画的双重结构
    3.1 记忆问题和欧洲当代绘画的特征
        3.1.1 形象的再登场
        3.1.2 图像的借用范围与扩张
        3.1.3 主观现实主义
    3.2 记忆和无意识
        3.2.1 精神分析学的无意识理论
        3.2.2 无意识的语言学分析方法
    3.3 彼得·多依格(Peter Doig)的记忆风景
        3.3.1 神秘的视觉化
        3.3.2 画面中屏幕的标记
        3.3.3 记忆和风景构造的特征
    3.4 双重结构的意义和价值
第4章 记忆中存在的风景研究
    4.1 记忆的特征
        4.1.1 经验：不在与丧失赋予的情感
        4.1.2 事件和场所的语言
    4.2 创作方式的产生过程
        4.2.1 牵动记忆的风景采集
        4.2.2 记忆的重构：风景编辑
    4.3 无意识的标记
        4.3.1 事物和影子
        4.3.2 白色的使用
        4.3.3 反复的重叠
    4.4 记忆中存在的风景小结论
第5章 结论
参考文献
致谢
个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]彼得·多伊格:将一种朴素带入艺术中[J]. 李本正.  天津美术学院学报. 2010(01)
[2]观看与表达——影像时代绘画何为?[J]. 谢宏声.  美术研究. 2007(03)
[3]游手好闲者与规训者——图像时代的观看隐喻[J]. 谢宏声.  装饰. 2006(09)



本文编号：3643634