主流文化对20世纪以来中国油画影响研究

发布时间：2022-11-10 22:05

　　主流文化命题,不仅具有理论研究方面的价值,同时也有着十分重要的现实意义。笔者在已有文化学、政治学研究的基础上,首先对主流文化的一般特征进行了如下归纳:主流文化体现执政者意识形态,承载国家利益,并且以是否符合社会历史发展潮流作为价值判断标准——这三方面特征是相互联系、辩证统一的。接着,本文从主流文化影响角度出发,选取了若干与20世纪以来中国油画相关的人物、作品、事件展开论述,在对其进行梳理的同时,试图揭示出主流文化对20世纪以来的中国油画发展的影响轨迹。 通过研究和论证,笔者希望能够认清主流文化对于艺术活动产生影响的具体方式,为艺术创作中的“主流”与“非主流”寻求一种合理的定位,并且在此基础上,对主流文化概念的内涵与外延有一个准确、客观的认识,从而为构建和谐社会下的主流文化提供一定的可资利用的理论依据——也是本文的现实价值所在。 

【文章页数】：198 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
    一、选题说明及研究背景
    二、研究现状及文献综述
    三、早期中国油画回顾
第一部分 导论：主流文化及其影响下的艺术
    第一章，“主流文化”释义
        一、众说纷纭的“文化”定义
        二、主流文化的三方面特征
            1，主流文化由执政者主导，以统治阶级意识形态为核心
            2，主流文化承载和体现国家利益
            3，符合历史发展和社会进步方向是主流文化的价值判断标准
    第二章，主流文化的范畴及其三方面特征的辩证性分析
        一、主流文化范畴论
        二、主流文化三方面特征的辩证联系
            1，主流文化三方面特征的有侧重显现
            2，主流文化三方面特征的辩证统一
    第三章，主流文化影响下的艺术
        一、艺术与意识形态
        二、艺术领域中的国家利益
        三、艺术发展与人类社会、历史进步潮流
            1，艺术与人类文化中的普适价值观
            2，遵循艺术发展的自身规律
第二部分 影响研究（1）：民族自立背景下的中国油画
    第四章，“过渡时代”的零星创作
        一、20 世纪初中国油画发展背景概述
        二、三位早期油画实践者
        三、“中学为体，西学为用”——“过渡时代”限制油画发展的深层原因
    第五章，“西化”背景下“洋画运动”
        一、释“洋画运动”
        二、“西化”主张下的中国油画的初步崛起
            1，“决澜社”
            2，“中华独立美术协会”
        三、从“西化”主张看“五四”以来的主流文化
    第六章，强调艺术社会责任的践行者
        一、艺术的社会责任
        二、徐悲鸿：践行艺术社会责任的成功案例
            1，写实主义
            2，历史画
        三、林风眠：艺术社会责任的激进倡导者
    第七章，“救亡”主题下的中国油画
        一、抗战与中国油画的低潮
        二、抗战油画
        三、“救亡图存”：抗战时期主流文化的核心
    第八章，延安时期的油画创作
        一、延安时期的“马蒂斯之争”
        二、“马蒂斯之争”后续：从周扬的检讨到“鲁艺”办学方针的转变
        三、从“马蒂斯之争”看《讲话》对美术创作的影响
第三部分 影响研究（2）：社会主义建设进程中的中国油画
    第九章，以苏联为师：有选择的学习与借鉴
        一、学习苏联油画的两种模式
            1，由苏联专家主持的油画训练班
            2，赴苏联学习油画的留学人员
        二、从构建主流文化的需要看“有选择的”学习与借鉴
    第十章，“油画民族化”命题
        一、从个体探索到集体意识
        二、主流文化推动的“油画民族化”
        三、“油画民族化”与构建具有自主意识的主流文化
    第十一章，重大题材油画创作
        一、新中国第一次重大题材创作活动
        二、1960 年前后的新一轮重大题材创作
        三、从“国家重大历史题材美术创作工程”看主流文化的影响模式
            1，“命题作文”
            2，国家主导
    第十二章，由《毛主席去安源》说起
        一、《毛主席去安源》的非凡历史
        二、政治立场主导下的艺术创作
        三、从《毛主席去安源》戏剧性的尾声看主流文化的转变
    第十三章，历经坎坷的老一辈油画家
        一、经历20 世纪动荡和变革的第一代油画家
        二、主流文化的追随者
        三、从《四行仓库》到《梅园新村》
    第十四章 走出“伤痕”的《父亲》
        一、油画创作领域的“伤痕”
        二、《父亲》：由“伤痕”到“乡土”
        三、从重建主流文化角度看《父亲》的意义
第四部分 余论：全国美展中的油画
    第十五章，历届全国美展油画作品分析
        一、1949 年以前的三届全国美展
        二、“十七年时期”的四次全国美展
        三、“文革”期间的两次全国美展
        四、1980 年至今的全国美展
    第十六章，主流文化影响下的全国美展
        一、反映主流文化的全国美展
        二、全国美展模式分析
        三、“弘扬主旋律，提倡多样化”
结语
    一、主流文化对20 世纪以来中国油画影响的总体描述
    二、主流文化三方面特征在艺术领域的辩证体现
    三、艺术创作中的“主流”与“非主流”
致谢
参考文献
附录


【参考文献】：
期刊论文
[1]延安时期的“马蒂斯之争”[J]. 吴继金.  钟山风雨. 2010(05)
[2]从《四阿罗汉》获民国第三届全国美展第一奖看当时绘画评价标准[J]. 范建华.  文艺评论. 2007(03)
[3]刘海粟大师的美育思想和艺术道路[J]. 谢海燕.  南京艺术学院学报(美术与设计版). 2006(02)
[4]“马蒂斯之争”与延安木刻的现代性[J]. 周爱民.  读书. 2005(08)
[5]邓小平全球战略思想初探[J]. 沈远新.  新视野. 2001(04)
[6]论第一代油画家的文化心理[J]. 尚辉.  文艺研究. 2001(02)
[7]中国油画的滥觞[J]. 鹤田武良,冯慧芬.  艺苑(南京艺术学院学报美术版). 1997(03)
[8]慰藉人生的苦难——林风眠艺术的内涵[J]. 郎绍君.  国画家. 1995(05)
[9]访问林风眠的笔记[J]. 李树声.  美术. 1990(02)
[10]寻找定位[J]. 沈鹏.  美术. 1989(12)



本文编号：3705364