上海当代抽象绘画中的“繁复”构成形式研究

发布时间：2023-02-05 14:29

　　上海是中国抽象艺术的发源地,谈中国抽象艺术绕不开上海。上海之所以成为中国抽象艺术重镇,是与其地理位置和殖民文化传统息息相关的。上海地区的绘画创作有一个较为明显的特征——相当多的艺术家选择某种单一元素以“重复”方式构成画面,作品呈现出“繁复”的特征。这是否意味着上海抽象艺术在吸纳西方现代艺术的过程中形成了自己的地域性特色?笔者就这个疑问对上海的几位抽象艺术家进行了访谈,并对“重复”、“累积”这种构成形式进行了考察和梳理,再结合中外艺术评论家和策展人的理论,在深入理解“繁复”抽象艺术的基础上,提出自己的观点和方向——“繁复”作为一种开放性的构成形式,并不是上海抽象所独有的特征,它存在于人类艺术的各个阶段,而在现代抽象艺术中,它被极其广泛地运用,在不同艺术家的笔下产生了不同的意义。所以说,“繁复”抽象形式并非高名潞和栗宪庭所认为的中国式抽象,它是一种公共的艺术经验,同时,这种形式的普遍性说明艺术不是在一个封闭的时间和空间里发展的,艺术创作的过程是一个开放的吸纳与回流的过程。我们可以结合法国批评家和策展人尼古拉·布里沃（Nicolas Bourriaud）提出的"altermodern"这一概... 

【文章页数】：53 页

【学位级别】：硕士

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论文摘要
ABSTRACT
绪论
第一章 "繁复"构成经验概述
    第一节 远古艺术中的"繁复"纹饰
    第二节 平面设计中的"繁复"构成形式
    第三节 现代抽象绘画中的"满幅"形式
第二章 上海当代抽象艺术与"繁复"构成形式
    第一节 上海抽象艺术概述
    第二节 上海"繁复"抽象绘画形式个案研究
第三章 对"繁复"抽象形式的思考
    第一节 "繁复"创作中的时间美学体认
    第二节 去符号化的创作倾向
    第三节 "繁复"形式的开放性与启示
附录
参考文献
后记



本文编号：3735135