新世纪十年“中国风”歌曲研究

发布时间：2021-11-12 16:55

　　21世纪初,“中国风”歌曲在大江南北掀起阵阵热潮,尤其在青少年受众中形成广泛影响,它甚至一度被编入中学课本。在众多“中国风”歌曲定义的说法中,被广泛认可的“三古三新”观点。“三古”即古辞赋、古文化、古旋律,“三新”即新唱法、新编曲、新概念。无论此定义是否科学和全面,我们能从这个解释中看出的是,“中国风”歌曲饱含着古与今的融合,雅与俗的碰撞。“中国风”歌曲作为当代流行歌曲的成功典范,其古与今、雅与俗的融合主要体现在它与中国传统音乐的诸多联系上。首先,在配器上,中国风歌曲常选用中国传统民族乐器,如二胡、古筝、琵琶和笛子等乐器。在歌曲中,曲作者充分利用这些民族乐器音色独特的表现力来增强歌曲的“中国味儿”。其次,在歌曲的演唱上,中国风歌曲运用了中国传统戏曲艺术的演唱技巧,如京剧、昆曲、豫剧等。此外,还有一些歌曲中融入了中国民间歌曲的演唱元素。“后现代主义”由20世纪60年代发端,经过发展,在90年代成为一只席卷哲学、政治学、文学、艺术等学科的全球性力量。本文将“中国风”歌曲放在后现代语境中进行探讨,除了时间上的吻合外,更重要的原因是后现代音乐的诸多特征如解构思想、多元主义、拼贴主义在中国风歌曲... 

【文章来源】：华中师范大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：41 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    第一节 选题缘起、研究目的及意义
    第二节 研究现状评述
    第三节 研究内容和研究方法
第一章 “中国风”概念界定
    第一节 风
    第二节 中国风
第二章 “中国风”与中国传统音乐
    第一节 “中国风”歌曲与民族乐器的融合
        (一) 民族乐器的特征
        (二) “中国风”歌曲中的民族乐器
    第二节 演唱上“中国风”歌曲对中国传统音乐的吸收
        (一) 对中国戏曲艺术演唱技巧的借鉴
        (二) 对中国传统说唱艺术的借鉴
        (三) 与中国传统民间歌曲的结合
第三章 后现代语境中的“中国风”歌曲
    第一节 后现代音乐文化的特征
    第二节 解构在“中国风”歌曲中的表现
        (一) 中国传统五声调式的解构与重组
        (二) 西方R&B曲风与中国传统戏曲艺术的解构与重组
        (三) 中国传统器乐和西方器乐解构与重组
结语
参考文献
代表性“中国风”歌曲曲目单
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]R&B中的“中国风”——浅析R&B音乐与中国民族音乐风格的融合[J]. 黄川.  音乐大观. 2012(08)
[2]后现代主义文化对中国音乐审美观的影响[J]. 秦俊.  北方音乐. 2012(02)
[3]浅谈“中国流行唱法民族风”[J]. 张建.  音乐时空(理论版). 2012(02)
[4]论“中国风”歌曲的独特性[J]. 滕朝军,张军平,母华敏.  名作欣赏. 2011(36)
[5]“中国风”流行音乐的艺术特征[J]. 张译文.  黄河之声. 2011(11)
[6]流行的中国风——浅谈当下中国风歌曲的创作特点[J]. 张晓.  大众文艺. 2011(03)
[7]流行歌坛“中国风”歌曲的民族化研究[J]. 李娜娜.  人民音乐. 2011(02)
[8]“中国风”——传统音乐与流行音乐的相遇[J]. 潘存奎.  人民音乐. 2010(06)
[9]“中国风”歌曲的界定及意义研究[J]. 李文众,兰龙,郭理远.  文学教育(中). 2010(01)
[10]关于“西方音乐中的现代主义与后现代主义”问题的商讨——答钟子林教授[J]. 叶松荣.  中央音乐学院学报. 2009(02)

硕士论文
[1]“中国风”歌曲研究[D]. 徐亮.重庆师范大学 2011
[2]青少年对流行音乐“中国风”的文化解读[D]. 肖婷.复旦大学 2010



本文编号：3491323