蒙古族传统器乐曲“八音”研究

发布时间：2017-08-24 20:06

  本文关键词：蒙古族传统器乐曲“八音”研究

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【摘要】：蒙古族传统器乐曲“八音”在内蒙古地区广泛流传,表演形式丰富多样,即可独奏、亦可合奏,并适用于蒙古族各类乐器的演奏,成为百姓喜闻乐见的器乐表演曲目。追其源头,“八音”与我国传统乐曲《老六板》具有渊源关系,经蒙古族演奏家的不断加工、创作,已形成了独具蒙古族音乐风格的艺术作品。 本文在田野调查的基础上,对蒙古族传统器乐曲“八音”进行了全面而系统的分析。第一章从文献的梳理及形态分析的角度探讨“八音”与中国传统器乐曲《老六板》间的渊源关系,并以此论证“八音”是《老六板》到“八音”的转变以及“八音”在内蒙古地区的流传、成因等内容。第二章重点分析了“八音”音乐的结构、音阶、调式及旋律等形态特征。第三、四章从“八音”所依托的乐器及乐种的角度出发,详细地分析“八音”在不同乐器及乐种中的多样化表现。 本文通过对蒙古族传统器乐曲“八音”的研究,以此探讨“八音”与《老六板》的关系、音乐风格特征以及在不同乐器、不同演奏者、不同乐种中演变与派生的规律。
【关键词】：蒙古族传统器乐曲 八音 老六板 四胡 乐种
【学位授予单位】：内蒙古大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J607
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 绪论9-12
• 一、 研究对象、研究目的及意义9-10
• 二、 研究综述及资料来源10-11
• 三、 田野调查资料的准备情况11-12
• 一、蒙古族传统器乐曲“八音”溯源12-30
• 1.1 中国传统器乐曲《老六板》12-20
• 1.1.1 《老六板》正名12-19
• 1.1.2 《老六板》的形态特征19-20
• 1.2 从《老六板》向“八音”的转变20-25
• 1.3 “八音”在内蒙古地区的流传及成因25-30
• 1.3.1 “八音”在内蒙古地区的流传25-26
• 1.3.2 “八音”的成因26-30
• 二、蒙古族传统器乐曲“八音”的音乐特征分析30-41
• 2.1 结构特征30-33
• 2.2 音阶、调式特征33-34
• 2.2.1 音阶特征33
• 2.2.2 调式特征33-34
• 2.3 旋律特征34-41
• 三、蒙古族传统器乐曲“八音”在不同乐器中的运用41-110
• 3.1 蒙古族传统器乐曲“八音”在四胡中的运用41-104
• 3.1.1 四胡独奏41-94
• 3.1.2 四胡及与其它乐器的合奏94-104
• 3.2 蒙古族传统器乐曲“八音”在其它乐器中的运用104-110
• 3.2.1 抄儿中的运用104-106
• 3.2.2 蒙古三弦中的运用106-110
• 四、蒙古族传统器乐曲“八音”在不同乐种中的运用110-121
• 4.1 蒙古族传统器乐曲“八音”在“东蒙合奏”中的运用110-115
• 4.1.1 “东蒙合奏”简况110-111
• 4.1.2 “八音”在“东蒙合奏”中的运用111-115
• 4.2 蒙古族传统器乐曲“八音”在“阿斯尔”中的运用115-121
• 4.2.1 “阿斯尔”简况115-116
• 4.2.2 “八音”在“阿斯尔”中的运用116-121
• 结语121-126
• 参考文献126-128
• 致谢128-129

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

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9 黄，

本文编号：732869