藏传、汉传佛教音乐风格之比较

发布时间：2017-08-25 05:08

  本文关键词：藏传、汉传佛教音乐风格之比较

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【摘要】：佛教音乐文化约产生于公元前5世纪。佛祖释迦牟尼创立佛教之时，就曾以“清净和雅”的吹唱来演说经法，开创了佛教音乐的渊源。到了公元前3世纪，佛教音乐随着佛教的广泛传播逐步向世界各地传播，大约在东汉明帝永平年间，终于由印度传入中国。佛教音乐自传入我国以来，也已经经历了数百年的发展。由于我国国内地域广阔，各地区民俗风情、文化背景等各不相同，因此，和佛教传入我国后派生出了多个分支一样，佛进音乐在传入我国后也随着传播到不同的地区形成了风格特色各不相同的佛教音乐流派。藏传佛教音乐和汉传佛教音乐就是在这样的历史背景下产生的两种风格不同的佛教音乐。研究藏传、汉传佛教音乐的风格比较，有助于了解藏传佛教音乐和汉传佛教音乐之间的差别，能够为研究藏民族和汉族的文化差异、美学历史、音乐历史和艺术鉴赏史等提供必要的理论帮助，还能帮助喜爱佛教音乐的人们更加熟悉和了解藏传佛教音乐和汉传佛教音乐，提高信众的音乐欣赏水平。 本文从前人对藏传、汉传佛教音乐的研究分析入手，对藏传、汉传佛教音乐传入我国的历史背景、发展现状等进行了全面的分析和阐述，，然后从从调式风格、节奏特征以及和声织体等三个方面入手分析了藏传、汉传佛教音乐之间的风格差异，接着从差异研究到融合，分析了目前在寺庙佛乐和世俗佛乐中出现的藏传、汉传佛教音乐的融合现象。最后落脚到对当下藏传、汉传佛教音乐的发展建议，试图从借鉴西洋多声部音乐的表述方式和提高藏、汉两类佛乐创作水准的角度对藏传、汉传佛教音乐的发展提出可行性建议。本文的研究对佛教音乐这一中国传统文化中重要的组成部分，这一宝贵的艺术奇葩的保护和传承将会起到重要的促进作用，在净化心灵、提升佛教音乐的影响力乃至构建和谐社会的建设方面，都必发挥巨大的积极作用，对保护、传承和发展我国藏传、汉传佛教音乐也都具有十分积极的理论和现实意义。 本文的研究共分为六个部分。第一部分是研究的绪论，主要是对研究的背景、意义，以及相关的研究文献进行文献综述的部分。第二部分是文章的第一章，主要是对藏传、汉传佛教音乐的文化背景、发展现状进行的研究和分析。第三部分是研究的第二章，是对藏传、汉传佛教音乐的音乐风格进行的比较，研究主要从调式风格、节奏特征以及和声织体等三个方面入手，对藏传、汉传佛教音乐之间的风格差异进行了深入的比较研究。第四部分是研究的第三章，主要内容是从寺庙佛乐和世俗佛乐的角度对当代藏传、汉传佛教音乐风格之间发生的融合进行的分析和研究。第五部分是研究的第四章，主要内容是从个人的角度对当下藏、汉两类佛乐发展提出的建议，建议主要从借鉴西洋多声部音乐的表述方式和提高藏、汉两类佛乐创作水准的角度出发提出的。研究的第六部分是结论部分，是对本研究结论的梳理和总结，是文章的最后一章。
【关键词】：佛教音乐 藏传佛教 汉传佛教
【学位授予单位】：东北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J608
【目录】：

• 中文摘要4-6
• 英文摘要6-8
• 目录8-10
• 引言10-12
• （一） 研究背景10
• （二） 研究意义10-12
• 1. 研究的理论意义10-11
• 2. 研究的现实意义11-12
• 一、 藏传、汉传佛教音乐的简述12-19
• （一） 藏传、汉传佛教音乐的文化背景12-14
• 1. 藏传佛教音乐的起源12-13
• 2. 汉传佛教音乐的起源13-14
• （二） 当今藏传、汉传佛教音乐的传播状况与发展14-17
• 1. 藏传佛教音乐的传播和发展14-15
• 2. 汉传佛教音乐的传播和发展15-17
• （三） 当今藏传、汉传佛教发展状况之比较17-19
• 二、 藏传、汉传佛教音乐风格的比较19-34
• （一） 调式风格之比较19-27
• 1. 藏传佛教音乐的调式风格20-21
• 2. 汉传佛教音乐的调式风格21-26
• 3. 两种风格的差异比较26-27
• （二） 节奏特征之比较27-34
• 1. 藏传佛教音乐的节奏特征27-30
• 2. 汉传佛教音乐的节奏特征30-32
• 3. 两种节奏的差异比较32-34
• 三、 当代藏传、汉传两类佛教音乐风格的融合34-40
• （一） 寺院佛乐中藏、汉两类音乐的融合34-37
• 1. 藏传佛教寺庙中藏、汉音乐的融合34-36
• 2. 汉传佛教寺庙中藏、汉音乐的融合36-37
• （二） 世俗佛乐中藏、汉两类音乐的融合37-40
• 1. 散曲部分的融合37-38
• 2. 世俗佛乐的传唱38-40
• 四、 对当今藏、汉两类佛乐的融合与发展之我见40-52
• （一） 应借鉴西洋多声部音乐的表述方式40-46
• 1. 多声部音乐概述40-42
• 2. 藏传佛教音乐与多声部音乐的融合42-44
• 3. 汉传佛教音乐与多声部音乐的融合44-45
• 4. 藏传佛教音乐与汉传佛教音乐的多声部融合45-46
• （二） 应提高藏、汉两类佛乐创作上的技术水准46-52
• 1. 提高藏、汉佛教音乐创作者的佛法修为46-47
• 2. 提高藏、汉佛教音乐创作者的乐理水平47-49
• 3. 提高藏、汉佛教音乐创作者对藏、汉佛教音乐的解读能力49-50
• 4. 提高藏、汉佛教音乐创作者的创作经验50-52
• 结语52-53
• 参考文献53-55
• 后记55

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

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本文编号：735226