主体叠合与权力转换:大型音乐舞蹈史诗《东方红》的身体政治

发布时间：2022-10-20 11:25

　　大型音乐舞蹈史诗《东方红》作为中国红色经典的代表,其身体政治蕴涵着丰富的表达。从身体政治学的视角分析,《东方红》并非演员在国家意志和导演意图实施中被动呈现的结果,也非全然国家规训下的身体表述,而是国家—参与者在主体叠合和权力转换中的共同创造。在这个过程中,随着权力的转换,每一方都作为强力的参与主体,在作品呈现、传播和艺术生产中编织成国家形象以及存在的"场"。在这个"场"中,通过时间、主体、空间的叠合,身体话语由对苦难的抒发、痛苦的吟唱走向革命的抗争和权力的共生,继而在理想蓝图的建设中构建出神圣的身体,完成国家形象在历史—当代、族群—个体、理想—现实中的多维塑造。 

【文章页数】：9 页

【文章目录】：
一、历史—当代:时间叠合与权力转换
二、国家—个体:主体叠合与权力转换
    (一)国家领导人参与艺术创作
    (二)“新人”的转化和再生
    (三)民间歌舞和戏曲的使用与改造
三、理想—现实:空间叠合与权力转换
    (一)现实和理想空间的叠合
    (二)革命理想主义的叙述指向
    (三)同质化的身体表达
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]大型音乐舞蹈史诗《东方红》的创作由来[J]. 莫伟鸣,何琼.  人民音乐. 2006(12)
[2]“三红”背后的周恩来、林默涵[J]. 钟兆云.  同舟共进. 2008(03)
[3]1946:“边疆音乐舞蹈大会”——七十年后值得钩沉的历史[J]. 刘青弋.  北京舞蹈学院学报. 2017(01)
[4]周总理是执行和捍卫毛主席革命文艺路线的光辉典范[J]. 周巍峙.  人民音乐. 1977(05)
[5]从《东方红》大歌舞谈起[J]. 金明.  舞蹈. 1997(01)
[6]中国芭蕾十议[J].   舞蹈. 1999(03)



本文编号：3694403