新中国17年主题性绘画的中西融合问题再讨论

发布时间：2017-09-11 00:23

  本文关键词：新中国17年主题性绘画的中西融合问题再讨论

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【摘要】：本文以中国近现代美术史上中西融合为理论溯源,分析了中西融合的成因以及必要性和可行性,在此基础上对新中国成立之后的前17年主题性绘画创作中的中西融合问题做剖析和阐释。首先阐述中国传统绘画存在的诸多问题,及其在新时代主题创作中的局限性,由此推出引西入中的必要性。在现象的梳理中,采用结构理论,从主题性绘画与意识形态、时代精神的关系等方面分析其中西融合问题的缘由及发展的动力源,寻找与当下的逻辑关联。通过相关史料比对、代表性艺术家及其作品的个案研究,在历史语境下分析新中国17年主题性绘画创作中西融合问题的成因、出现的问题。并从社会学和历史学角度把握其生命力,揭示其范式意义。应当指出的是,中西融合并非限于技法层面,还包括艺术创作原则等方面,这些都应站在艺术与时代关系这一高度审视之。
【关键词】：新中国 主题性绘画 中西融合 西学东渐
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J205
【目录】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-8
• 绪论8-17
• 一、论文的架构和方法论8
• 二、几点说明8-10
• 三、研究现状10-11
• 四、主题性绘画溯源11-13
• 五、中西融合问题之于主题性绘画创作的成因13-14
• 六、新中国17年的主题性绘画创作上的中西融合问题14-17
• 第一章 中西融合问题之于新中国17年的主题性绘画的成因17-27
• 第一节 新中国17年的主题性绘画17-18
• 一、新中国的社会需求与主题性绘画创作17
• 二、为了巩固政权的新中国文艺要求17
• 三、意识形态的掌控与党的文艺方针的引领17-18
• 第二节 新中国17年主题性绘画中西融合问题的来由18-24
• 一、中国传统绘画在主题创作中的局限性——中国画引入西法的成因18-22
• 二、油画的早期本土移植到民族化的艺术实践22
• 三、中西融合的可行性及其早期实践22-23
• 四、“洋为中用”——引入西法改良国画的必要性和可行性23-24
• 第三节 新中国17年主题性绘画创作当中的中西融合问题24-25
• 一、国画的借鉴西法24-25
• 二、苏联的影响与油画民族化25
• 小结25-27
• 第二章 新中国17年主题性绘画创作中的国画借鉴西法27-80
• 第一节 新中国对国画的改造27-32
• 一、国画在新中国初期的颓势27-28
• 二、新国画的时代感28-31
• 三、人物、山水、花鸟画观念的群体性转变——引入西法，结合现实，体现入世观，迥异于传统文人画31-32
• 第二节 新中国17年主题性绘画创作中的国画借鉴西法32-69
• 一、中国传统绘画在主题创作中的局限性32
• 二、写意的传统与写实的差异32-35
• 三、新中国17年主题性绘画创作中的国画借鉴西法35-69
• 第三节 国画借鉴西法在主题创作中的问题再讨论69-78
• 一、传统与现代的关系70
• 二、写生与临摹的关系70-71
• 三、水墨画的突破与传统审美障碍71-77
• 四、新山水画的中西融合观77-78
• 小结78-80
• 第三章 新中国17年主题性绘画创作中的油画民族化80-136
• 第一节 新中国主题性绘画创作中首当其冲的油画80-86
• 一、油画图绘历史承担历史画的重任80
• 二、新中国早期主题创作中的油画80-86
• 第二节 前苏联绘画创作方法和前苏联油画的影响86-111
• 一、新中国早期领袖题材绘画创作86-91
• 二、社会主义现实主义创作方法到“两结合”91-92
• 三、前苏联绘画教育、教学上的影响92-97
• 四、前苏联模式对新中国主题性绘画创作的影响97-111
• 第三节 新中国油画从“西”到“中”——油画的民族化111-133
• 一、中国早期油画的本土意识112
• 二、新中国油画民族化的提出112-118
• 三、新中国油画民族化的回归——中国作风与中国气派的油画118-133
• 第四节“油画民族化”过程中存在的问题133-134
• 小结134-136
• 结语136-138
• 致谢138-139
• 参考文献139-144
• 附录144-153
• 作者简介（包括论文和成果清单）153-154
• 后记154

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本文编号：827522