戏剧论文

2022-12-22泗州戏《鞭打芦花》之唱腔解析

2022-12-22文学经典加持下的“超时长”戏剧如何“忠于原著”

2022-12-22多尼采蒂歌剧咏叹调《偷洒一滴泪》的音乐风格及演唱特点研究

2022-12-22女中音咏叹调《哦，我的费尔南多》的角色特点和演唱分析

2022-12-18当代戏剧演出中观演互动方式的问题分析

2022-12-18中国曲协在行业建设中的主导作用研究

2022-12-18话剧《红手

2022-12-18曲艺音乐的学术探索与展望

2022-12-18论星子西河戏的创新式传承与发展

2022-12-18乡民与戏剧：西藏的阿吉拉姆及其艺人研究

2022-12-17晋南眉户音乐结构窥探

2022-12-17饰演粉脸潘洪的感悟

2022-12-17陈素真唱腔艺术研究

2022-12-11威尔第歌剧女高音咏叹调的艺术特征和演唱风格

2022-12-11舞剧《白毛女》音乐创作研究

2022-12-11民间戏剧类非物质文化遗产档案管理模式研究

2022-12-11观工业题材类话剧《为我先锋》有感

2022-12-11五莲茂腔润腔研究

2022-12-11“双创”理念下色达格萨尔藏戏的创新思考

2022-12-10昆音难觅，“曲”径何以通幽——以昆曲为例浅谈中国戏曲文化的传承与传播

2022-12-10丝绸之路曲子戏的流变与发展 ——以西安、敦煌、昌吉为例

2022-12-10当前中国儿童剧发展现状的问题分析

2022-12-10出人、出书、走正路:陈云与评弹艺术关系探微

2022-12-10评点与中国戏曲之搬演

2022-12-09彩虹——评室内歌剧《今夕，我将奔向自由》的幕场结构特征及音乐融汇风格

2022-12-09从“貌合神离”走向“灵魂契合”——论《战上海》引领杂技剧技艺与剧情的融合

2022-12-09美英音乐剧舞台上常见的角色分类

2022-12-08被盘活的漫漫长夜——浅论话剧《三湾，那一夜》叙事新招式

2022-12-08大型原创现代粤剧《东江传奇》

2022-12-08浅谈CG技术与传统戏剧艺术的融合